Cosa c’è di sbagliato in “Chiamami col tuo nome” (e come avrebbe potuto essere risolto)

Volevo davvero amare questo film e alcune parti le ho fatte. Timothée Chalamet, perfettamente trilingue, vale da sola il prezzo del biglietto d’ingresso, e chi non vorrebbe guardare Armie Hammer per due ore, per non parlare del sontuoso Nord Italia in estate? Il dialogo era intelligente e la storia stessa rara da trovare sullo schermo, trattata soprattutto senza sensazionalismo o pruriginosità. Quindi lasciatemi essere chiaro; Consiglio assolutamente questo film. Sfortunatamente, c’erano troppi momenti nella sceneggiatura a cui semplicemente non credevo, e per una buona ragione.

Questo o ry, in modo abbastanza specifico. è un territorio molto familiare per me personalmente. Nel 1975, quando avevo 17 anni, i miei genitori molto liberali di New York mi mandarono in Francia per il mio ultimo anno di liceo, nella regione mediterranea da cui proviene mia madre. (Voleva che fossi immerso nel francese a un’età in cui lo avrei imparato in modo impeccabile – più giovane era, meglio era.) Non avevano idea che fossi già un giovane gay attivo sessuale che si era intrufolato nei bar di Manhattan per tutto il tempo il suo primo anno di liceo. (Ero, infatti, molto più avanzato del giovane Elio Perlman, il protagonista di Chiamami…) avrei dovuto vivere in un dormitorio con ragazzi contadini che andavano a scuola durante la settimana, ma arrangiarono invece diventare coinquilini con i cugini di alcuni cugini nel nostro appartamento nel centro di Montpellier. Alla nostra prima cena a base di spaghetti, ho chiesto loro se conoscevano uomini gay. Dopo aver lasciato cadere le forchette, uno di loro ha detto di sì.

Un’introduzione tira l’altra e il 2 dicembre 1975 ho incontrato il bel, mascolino e minaccioso René Martin. Ci siamo innamorati perdutamente e un mese dopo mi sono trasferito con lui. Avevo appena compiuto 18 anni, lui stava per compiere 29. Il corso della relazione è stato difficile, anche perché mia madre ha annunciato che sarebbe venuta in Francia per una visita. (Se desideri approfondire questa storia, questo post del blog farà il trucco.) Basti dire che quando si tratta della trama particolare di Chiamami col tuo nome , dovresti è molto difficile trovare qualcuno con una storia personale (inclusi tempo e luogo) che sia così vicina a quella del film.

Quando indico momenti che mi suonano falsamente nel film, non è solo come scrittore che decostruisce regolarmente le sceneggiature. Ricordo quel periodo della mia vita con più chiarezza rispetto alla maggior parte del mese scorso. René è stato il mio primo amore, aveva dieci anni più di me, la nostra relazione era tabù su più livelli. La schiacciante infatuazione di Elio per Oliver – l’ho vissuta. L’autenticità bruciante del suo ritratto è finalmente ciò che porta questo film oltre i suoi errori. Ma lasciatemi spiegare alcuni di questi.

Primo, Armie Hammer è stato lanciato male. È troppo bello, troppo mascolino, troppo etero e, francamente, troppo vecchio. Nella storia, Oliver ha 24 anni, ma Armie Hammer sembra esattamente la sua età, che è 32. La totale serenità con cui il padre di Elio sembra accettare che il suo compagno di laurea estiva vada a letto con suo figlio è già difficile da credere sulla base di ciò. essendo una relazione omosessuale, ma è assolutamente incredibile che nessuno dei due genitori sembri pensare che Oliver abbia violato una fiducia di base, come ospite della casa, andando a letto con il loro figlio di 17 anni. (L’uomo più anziano sarebbe percepito come il seduttore, anche se non lo fosse.) Questa non è solo una cosa gay. Se la relazione fosse eterosessuale, i genitori di una ragazza di 17 anni sentiranno che alcuni confini sono stati violati. Ma soprattutto visto che è il 1983, l’aspetto gay conta. Anche i genitori più illuminati, come i miei, sosterrebbero che un ragazzo di 17 anni non può essere veramente “sicuro” della sua sessualità, sta ancora “sperimentando”. Potrebbero accettare tale esplorazione con un pari del loro figlio, ma un uomo di 30 anni non li lascerebbe neutrali. (Sono contento che non esplodano e buttino fuori Ollie o peggio, ma non è nemmeno plausibile che non siano nemmeno colti alla sprovvista dalla relazione.)

Dopo tutto, gli uomini sono consapevoli della necessità di sotterfugi. Oliver cerca di resistere alla sua attrazione per Elio, e quando finalmente decidono di fare l’amore, si preoccupano di fare rumore. Ma non aspettano che i genitori di Elio siano in viaggio (una correzione abbastanza facile del copione), lo fanno proprio nella camera da letto di Oliver mentre i genitori sono in casa. Una scelta ancora meno sensata quando poi si scopre che Elio ha un rifugio mansardato che garantirebbe una discreta privacy. Perché mai non dovrebbero andarci prima? L’onore va invece a Marzia, un rapporto che Elio non deve nascondere a nessuno.

I realizzatori sembrano essere stati così intenzionati ad assicurarsi di evitare comportamenti gay stereotipati che hanno esagerato nel casting di un protagonista che non registra il minimo rumore su nessun gaydar, innestandogli una persona iper-intellettuale che sembra pesante, per usare un eufemismo (cioè l’etimologia della scena “albicocca”). Sono stato alla scuola di specializzazione e ho lavorato in due di loro. In tutto quel tempo, ho incontrato positivamente uno stupendo iper-intellettuale estremamente mascolino tra le migliaia di studenti maschi che ho incontrato. Stava andando a scuola come modello, infatti, ed era apertamente gay. Ollie sembra essere convenientemente bisessuale – in procinto di essere fidanzato a casa – e tuttavia straordinariamente a suo agio nella sua pelle per la sua attrazione verso gli uomini. Non finge nemmeno di essere coinvolto solo per il sesso. Si innamora profondamente di Elio, come Elio si innamora di lui. Eppure, quando racconta ad Elio del suo imminente matrimonio, è in una allegra telefonata natalizia “Ho delle novità”. Se mai c’è stato un momento propizio per una lettera confessionale indirizzata solo a Elio, è stato questo. Invece, dopo che Elio ha detto a Ollie “loro sanno di noi”, i suoi genitori si mettono in linea e sono entusiasti di congratularsi con Ollie per le sue imminenti nozze (combinate con più “Happy Hannukah”). Quindi fammi capire chiaramente: questi genitori uber-hip sanno che Oliver ha spezzato il cuore del loro figlio sensibile che adorano e proteggono, e sono tutti “mazel tov” sul suo matrimonio, anche se conferma che Oliver era meno che onorevole con il loro figlio?

Lo sceneggiatore vuole avere tutto in tutti i modi. I genitori possono fingere di non vedere cosa sta succedendo quando è chiaro che lo farebbero; poi, dopo che lo sapranno ufficialmente, sii indifferente quando è probabile che non lo farebbero. Elio e Ollie sembrano anche benedetti da un sacco di desiderio eterosessuale e ampio interesse da parte delle donne, ma si scelgono l’un l’altro anche se la situazione lo rende rischioso e tabù. Sì, la bisessualità è una cosa reale, ma molto più comuni sono gli uomini con una preferenza, gli uomini che non fanno sesso solo con altri uomini, ma si innamorano follemente di loro, sono più gay che bisessuali. Possono esibirsi con le donne, persino sposarsi con loro, ma non danno il loro cuore allo stesso modo a entrambi i sessi. Fondamentalmente, molti uomini gay scelgono relazioni con le donne per l’accettazione familiare e sociale. (Vedi il professor Perlman, di seguito). Ciò che definisce il loro orientamento sessuale è chi può rubargli il cuore e spezzarlo, non con chi fanno sesso.

I realizzatori avrebbero dovuto scegliere qualcuno nel ruolo di Oliver che si è rivelato convincente sia come uno studente laureato in carne e ossa che come un vero uomo gay. Non sopra le righe, come le due regine legate con l’arco trottate in un fine settimana per motivi completamente poco chiari allo schema del film, solo qualcuno che sembra giocare nella nostra squadra in modo molto più convincente di Armie Hammer. Un giovane tipo Rupert Everett – Daniel Radcliffe sarebbe perfetto. Qualcuno che brucia silenziosamente dietro quegli occhiali, ma che non trasuda nemmeno l’uomo più sexy dell’anno. Qualcuno che si sforza molto di concentrarsi sul lavoro della sua estate, ma continuamente distratto da questo giovane civettuolo, che, da parte sua, non ha bisogno di avere dubbi sulla propria sessualità.

Questa versione di Oliver sarebbe comunque naturalmente discreta riguardo all’essere gay – non ci sarebbe motivo per lui di annunciarla. Sarebbero comunque applicate le restrizioni all’agire sull’attrazione sessuale per Elio, inerenti alla situazione. Ma una complicazione facilmente aggiunta potrebbe essere stata la presenza di un ragazzo serio a Boston (o dovunque provenga Oliver), forse uno le cui lettere vengono scoperte da Elio all’inizio – confermando il suo sospetto che l’attrazione di Ollie per lui non sia solo una volta. cosa. (Ma anche dare da mangiare al conflitto successivo – gelose accuse di Elio di mentire, ma anche sperare che abbiano un futuro. Elio può andare al college ovunque – perché non avrebbe fantasie di unirsi a Ollie negli Stati Uniti?)

Per quanto riguarda il professor Perlman, il padre di Elio, sia nel casting di Michael Stuhlbarg che nelle sue scelte come attore, sembrava che noi del pubblico fossimo vittime di un’esca e di un cambio. La sua effeminatezza borderline e l’immediata adorazione del suo muscoloso inquilino hanno dato un considerevole credito alla mia supposizione che il signor Perlman fosse un uomo gay che ha deciso di sposarsi e vivere eterosessualmente, e con l’arrivo di questo bel protetto, si chiede dolorosamente a cosa abbia rinunciato. (Conoscevo più di alcuni di questi professori alla scuola di specializzazione, credetemi.) Luca Guadagnino (il regista di CMBYN) dice che ha resistito all’idea di qualsiasi “cattivo” nel film, ma questo non significava che ci fosse così poco conflitto. Avere il professor Perlman innamorato di Ollie come suo figlio sarebbe stato perfettamente credibile e avrebbe creato un colpo di scena estremamente interessante, poiché le sue motivazioni nel consigliare Elio (e il suo consiglio stesso) potrebbero essere molto più contrastanti. Invece il suo monologo finale sembra forzato e appiccicato: la fantasia di ogni uomo gay di un padre che reagisce compassionevolmente alla passione di un figlio per un altro uomo. (Il mondo “gay” è menzionato anche una sola volta nel film?) Mentre esorta Elio a non rinunciare all’amore, Perlman dipinge un’immagine dolorosa della sua mezza età delusa, nonostante abbiamo appena assistito a 90 minuti della sua apparentemente armoniosa e rapporto affettuoso con una moglie bella e brillante. Se non sta nutrendo alcun desiderio omosessuale insoddisfatto, allora di cosa si lamenta esattamente, nella sua tenuta toscana gloriosamente attrezzata, nientemeno? (Abbastanza buono per lo stipendio di un professore.) Mi sembrava che lo scrittore si fosse portato dietro questo monologo preesistente sulla malinconica delusione di invecchiare, e lo avesse dato a questo attore nonostante quanto inorganiche siano le parole per il personaggio come ha fatto lui. è stato presentato.

Durante questo stesso scambio, Elio chiede a suo padre: “La mamma lo sa?” e il professor Perlman risponde: “No, non credo.” Eppure abbiamo appena visto Elio essere riaccompagnato dalla stazione ferroviaria dalla madre dopo tre giorni strazianti con il suo amante. Perché, ti prego, dillo, lei pensa che lui stia singhiozzando? Imporre questa cecità emotiva senza senso a una madre dipinta qui in primo piano nei termini più idealistici immaginabili è una scelta registica molto passiva / aggressiva. Il fatto che lei guidi semplicemente in silenzio, immaginando che lui sia addolorato solo per la partenza di un caro amico, fa apparire improvvisamente performativi e irreali i legami proustiani tra madre e figlio che abbiamo visto finora. Alcune madri preferirebbero forse non “sapere” cosa è successo. Non questa madre, che legge poesie tedesche a suo figlio con la testa sulle ginocchia. Avrebbe chiesto, e se lui non glielo avesse detto, lei avrebbe comunque “saputo”. E lei avrebbe una reazione ad esso.

Quando Elio torna in città, con gli occhi rossi per l’addio a Oliver, Marzia, la ragazza che ha condotto per un mese, gli concede una brusca assoluzione. “Mi dispiace che tu stia soffrendo. Voglio che tu sappia che non sono arrabbiato con te. Amici per sempre?” Perché pensa che stia soffrendo? Se lei sa che è perché ha il cuore spezzato per Oliver, come fa a non arrabbiarsi un po ‘con Elio che la scopa mentre lui lo scopa? Ha detto all’inizio del film: “Temo che mi farai del male”. Dice che non lo farà, ma fa esattamente questo. Allora perché non è arrabbiata? (La ragazza a cui l’ho fatto a 18 anni non era così indulgente e le ho detto che ero gay prima di fare sesso.)

Rendere Elio sessualmente interessato alle ragazze è in realtà una scelta di trama non necessaria. Molto meglio sarebbe stato rendere la sua preferenza sessuale un segreto di Pulcinella con le sue amiche, anche se forse confondendo i suoi genitori, che potrebbero non essere stati in grado di capire la differenza tra la loro amicizia e l’interesse romantico. Invece, Elio che scherza con Marzia lo stesso giorno in cui si incontra con Oliver sembra brutalmente insensibile in un personaggio che altrimenti ci piace tremendamente, e non ha molto senso neanche nella logica del film. Dopo tutto, i suoi genitori sono stati resi così aperti di mente, perché Elio avrebbe dovuto fingere l’eterosessualità a se stesso o ai suoi amici? Perché dovrebbe preoccuparsi? Di chi ha paura il rifiuto uscendo fuori? (Se sta “sperimentando”, va bene, ma è proprio per questo che i suoi genitori si oppongono alla relazione del loro diciassettenne con un uomo più anziano. Sarebbe “troppo giovane per saperlo”.)

Per fortuna, Chalamet è una tale scoperta che riesce davvero a portare l’immagine nonostante i suoi difetti. Ma, come sempre, vorrei che avessero consultato il Flic Fixer in anticipo. Questo avrebbe potuto essere un film molto più soddisfacente e credibile con una sceneggiatura abbastanza indolore (e un casting più astuto).