5 دروس تعلمتها من Margaret Atwood & amp؛ نيل جيمان

أهم النصائح من اثنين من أفضل المؤلفين حول Masterclass (وفي كل العصور).

بالإضافة إلى أعمالي العادية في الأفلام والتلفزيون ، أعمل على روايتين الآن. إنهما منفصلان من حيث النوع ، ولأنني تم تعييني ككاتب شبح ، فلن يتم نشر أي منهما باسمي.

الأول هو الخيال التأملي ، الذي تدور أحداثه في عالم بائس ما بعد البشر يحكمه الآن الذكاء الاصطناعي. نظرًا لطبيعة كتابة الأشباح الصامتة ، لا يمكنني الكشف عن أكثر من ذلك.

مستوحاة من قصة حقيقية ، الجزء الثاني < هو فيلم كوميدي عن المغامرات حول صفقة تجارية في الخارج سارت بشكل خاطئ ، وكُتبت بأسلوب هزلي من أفلام Hangover . هذا الكتاب هو تكملة لكتاب كتبته العام الماضي – الثاني في سلسلة من أربعة – وسيصدر الشهر المقبل. مرة أخرى ، هذا كل ما يمكنني قوله.

أوه ، سر كل هذا.

نظرًا لأن كلتا الروايتين مختلفتان تمامًا ، فقد أردت تحديث مهاراتي – بما في ذلك تلك المتعلقة بصوت الكاتب ، واختيار النثر والمنظور ، وتطوير الشخصية والقصة ، وما إلى ذلك. ما هي أفضل طريقة للقيام بذلك من خلال اللجوء إلى المؤلفين المفضلين لدي ، مارغريت أتوود ونيل جايمان؟

ولحسن الحظ ، يقدم الاثنان دروسًا تعليمية حول Masterclass.

لقد استغرق الأمر يومًا واحدًا فقط لأتناول كل درس تعليمي بقلم الروائية والشاعرة الكندية مارجريت أتوود ، نبية ديستوبيا بلا منازع ، والتي اشتهرت ربما بـ The Handmaids Tale و Alias ​​Grace (كلاهما الآن من المسلسل التلفزيوني) .

لقد استغرق الأمر وقتًا أقل لتصفح أعمال نيل جايمان ، مؤلف أعمال خيالية مثل Stardust ، كورالين ، أمريكي Gods و Good Omens (جميعها تقدم الآن أفلامًا أو مسلسلات تلفزيونية).

فيما يلي خمسة دروس رئيسية تعلمتها من هؤلاء الأدباء العملاقين:

1. أتوود : يمكن اعتبار النثر مقياسًا يتدرج من البسيط إلى التفصيلي ، ويجب على الكتاب اختيار أسلوب يناسب ما يحاولون القيام به لتحقيقه.

“في أقصى الحدود ، يمكنك القول أن هناك نوعين من الأسلوب. أحدهما سهل ، حيث الجمل قصيرة إلى حد ما. ليس لديهم الكثير من الصفات والظروف. إنها صريحة ومباشرة إلى حد ما. والآخر يمكنك تسميته بالباروك ، حيث تكون اللغة مزخرفة للغاية. لذلك ، يمكن أن تحتوي على الكثير من الجمل الثانوية. يمكن أن تحتوي على الكثير من الصفات والظروف. يمكن أن يكون لها نوع من كومة من التفاصيل ، كومة من المقاطع. ومعظم الناس في مكان ما بينهما “.

الحقيقة أنه لا يوجد صواب أو خطأ عندما يتعلق الأمر باختيار أسلوب النثر. بينما قد يميل كاتب ما نحو البساطة ، يختار كاتب آخر التفاصيل. كلتا الطريقتين على ما يرام – طالما أن الأسلوب المختار يتوافق مع أهداف المؤلف في كتابته. القرار يعتمد كليا على:

“ما نوع التعويذة التي تحاول إلقاءها أو نوع الوهم الذي تحاول ممارسته.”

2. جايمان : يجب أن يكون الخيال مبنيًا على الحقائق ليكون ذا مصداقية ، وإذا كان للجمهور الاهتمام بقصة ما ، فيجب أن تكون هذه الحقائق صادقة.

يحتاج الكتاب إلى الخيال ليكون ذا مصداقية ومقنع. إنهم يحققون ذلك من خلال دعم أكاذيبهم – أي اخترع الناس والأماكن والمواقف – بالحقائق.

“ما تفعله هو كذب ، لكنك تستخدم الحقيقة لجعل أكاذيبك مقنعة وصحيحة. أنت تستخدمها كتوابل. إنك تستخدم الحقيقة كتوابل لجعل السرد غير المقنع بخلاف ذلك ذا مصداقية مطلقة “.

لكن يجب أن تأتي هذه الحقائق من أعماقها. بمعنى آخر ، يجب أن يكونوا صادقين.

“عليك أن تكون على استعداد للقيام بما يعادل السير في الشارع عارياً. يجب أن تكون قادرًا على إظهار الكثير من نفسك. عليك أن تكون أكثر صدقًا قليلاً مما تشعر بالراحة معه “.

3. أتوود : من الأهمية بمكان فهم الشخصيات وكيفية استجابتها للأحداث

لا يمكن الفصل بين الشخصيات والأحداث لأن الأشخاص هم أساسًا ما يحدث لهم. عندما تتفاعل الشخصيات مع الأحداث على مدار القصة ، فإن مهمة الكاتب هي التعرف على هؤلاء الأشخاص ، وفهم كيف يمكن أن تؤثر جوانب شخصيتهم على ردود أفعالهم تجاه المواقف الصعبة.

“كيف ستتصرف شخصياتك ، في ظل أي مجموعة من الظروف؟”

تستخدم Atwood استراتيجية شيقة لتتبع العلاقة بين شخصياتها والأحداث: فهي تنشئ مخططًا يحتوي على جميع الشخصيات وأعياد ميلادهم وأي أحداث عالمية ذات صلة قد تشكلهم.

تملأ أيضًا استبيانات الشخصية. توضح هذه التفاصيل جميع جوانب شخصيات شخصياتها ، بالإضافة إلى الأحداث التي يمكن أن تؤثر على سلوكهم – على سبيل المثال ، طفولة سيئة أو أي تجارب مؤلمة أخرى.

4. جايمان : يجب على المؤلفين إيجاد أصواتهم وتجنب تقليد أصوات الكتاب الآخرين.

صوت المؤلف هو الذي يتطور بمرور الوقت ، وهو مجموع كل أعمالهم. إنه يكشف عن شخصية الكاتب وموقفه تجاه جمهوره ويجعل أعمالهم يمكن التعرف عليها على الفور على أنها أعمالهم.

يجب أن يجد المؤلفون أصواتهم وأن يلتزموا بها ، وأن يتجنبوا تقليد الكتاب الآخرين أو محاولة الظهور بمظهر أدبي للغاية – لا يأتي أي منهما بشكل جيد. في الواقع ، الشيء الوحيد الذي يأتي بشكل جيد هو أن الكاتب يشعر بالراحة تجاه بشرته ، مهما كانت تلك البشرة ملتوية ، ومهما كانت القصة التي يروونها.

“لكل قصة صوتها الخاص. لكن الموقف ، الروح ، الشيء الذي تأخذه منه ، آمل أن يكون هذا كل ما في الأمر. وهذا يمكن أن يكون كل شيء “.

5. أتوود : لا بأس في تغيير المنظور إذا كان الشخص الذي تم اختياره لا يبدو مناسبًا للقصة.

لا عيب في البدء من جديد من حيث المنظور – أو أي جانب من جوانب الرواية ، في هذا الصدد. مرارًا وتكرارًا ، يقول أتوود:

“سلة المهملات هي صديقك. لقد اخترعها الله لك.

وهي تتحدث هنا بشكل حرفي تمامًا ، كشخص يفضل الكتابة باستخدام القلم والورق – يبدو أنه يسمح “بتدفق أفضل”.

تعترف أتوود بأنها كتبت 100 صفحة من Alias ​​Grace في صيغة الغائب قبل إصابتها بصداع شديد ثم وميض من الوضوح ، مدركًا أنه يجب إخبار الكتاب بضمير المتكلم. على الرغم من أنها ليست مثالية ، إلا أنها قبلت أن يكون الشخص الثالث هو “الشخص الخطأ” في القصة وتخلصت من تلك الصفحات المائة.

Yikes !

لذا

إذا وجدت أيًا من هذا مفيدًا ، فانتقل إلى Masterclass للحصول على المزيد. من خلال اشتراك سنوي قيمته 170 جنيهًا إسترلينيًا ، يتم منح المستخدمين المتعطشين للمعرفة وصولاً غير محدود إلى مقاطع فيديو تعليمية صغيرة الحجم من عدد لا يحصى من الخبراء الرائدين في مختلف المجالات.

من بينهم كتّاب آخرون – مالكولم جلادويل ، وديفيد سيداريس ، وجويس كارول أوتس ، على سبيل المثال لا الحصر – وأمثال آنا وينتور عن الإبداع والقيادة ، وهانز زيمر عن فيلم التهديف ، وستيف مارتن في الكوميديا ​​، ومارتن سكورسيزي على صناعة الأفلام

أيضًا ، Masterclass … هل ترغب في رعايتي؟ * غمزة *