الاستغلال والمحو في “وراثي” لآري أستر

“لم يكن لديهم أمل أبدًا لأنهم جميعًا مثل ، بيادق في هذه الآلة الفظيعة واليائسة.” – وراثي

حسنًا ، لذلك لم أكن مستعدًا لمقدار ما كان وراثي سيضاجعني كفيلم.

يستكشف الفيلم نفسه ، كما يوحي العنوان ، شيئًا وراثيًا ؛ شيء يتم تناقله. في بعض الحالات يكون المرض عقليًا ، مثل الفصام أو الاكتئاب. في هذه الحالة ، إنه ملك الجحيم الذي يحتاج إلى جسد ذكر ليقيم فيه. لذلك أنت تعرف … أشياء عائلية عادية.

يفتتح الفيلم < ، أسرة تتجه إلى جنازة. من الواضح منذ البداية أن هناك توترًا كبيرًا داخل هذه العائلة. أبرزها بين آني (توني كوليت) وابنها بيتر (أليكس وولف) ، وكذلك بين آني ووالدتها الراحلة إلين. ولكن إذا كنا صادقين ، فلا أحد في هذه العائلة يعرف حقًا كيفية التواصل مع بعضنا البعض.

يتم تقديم بيتر على أنه طفل غبي ورائع بعض الشيء ، وقد استحوذ على الحشيش ، والفتيات ، و- على ما يبدو- “يجلب قضيبه” إلى الحفلات. خط عظيم. أتمنى أن أخرجها من رأسي.

تشارلي (ميلي شابيرو) – الابنة الوحيدة والأصغر لأني وستيف (غابرييل بيرن) – لغز غريب بشكل جميل. إنها غريبة منذ البداية. خجولة بشكل مؤلم ، مع تشنج اللسان المستمر ، وخط فني لا يمكن إنكاره يبدو أنها ورثتها عن والدتها. لديها أيضا حساسية من الجوز. لذا … اللعنة

لكن تشارلي يعرف الأشياء. يبدو أنها تدرك أشياء لا يفهمها الآخرون. إنها تعلم أن والدتها لن تكون هناك لتعتني بها عندما تكون في أمس الحاجة إليها ، وتسأل آني “من الذي سيعتني بي؟” إنها تعلم أنه كان طائرًا اصطدم بنافذة المدرسة ، وهي تعلم ، دون أن تنظر ، أنه مات. في الواقع ، إنها تنظر بالفعل إلى المقص الذي تستخدمه لاحقًا لقطع رأس الطائر الميت ، مما ينذر بموتها. ترسم تاجًا عليها ، وتتنبأ بمصير بيتر. ربما تعرف حتى أنها لن تمرض من النوم في منزل الشجرة ، ولهذا السبب تستجيب لقلق ستيف بشأن إصابتها بالتهاب رئوي بقولها “لا بأس”.

لكن تشارلي ليس وحيًا. إنها لا تقدم تنبؤات ، إنها مجرد حدسية مفرطة. إنها تعرف الأشياء فقط ، ويكاد يكون تقريبًا ليس بهذه الغرابة. لأنه ، في حالة الرعب ، يبدو أن الفتيات دائمًا ما يعرفن أولاً.

بيتر ، تحت ضغط آني كوسيلة لمنعه من الشرب عندما كان دون السن القانونية ، انتهى به الأمر بأخذ تشارلي إلى ما يبدو أنه أسوأ حفلة منزلية للمراهقين على الإطلاق (بصراحة ، إنها مثل وظيفة مكتبية). هناك يأكل تشارلي كعكة تحتوي على الجوز ويصاب بصدمة الحساسية. (ها أنت ذا ، إنها حساسية البندق تشيخوف)

لأي سبب من الأسباب ، لا يستدعي بيتر سيارة إسعاف ويقرر نقلها إلى المستشفى بنفسه. في الطريق ، دحرج تشارلي عبر النافذة لمحاولة التنفس (بشكل غير فعال) عندما ينحرف بيتر فجأة لتجنب غزال ميت. اصطدمت بعمود هاتف بسرعة تزيد عن ثمانين ميلاً في الساعة ، وقطعت رأسها. بيتر ، في حالة صدمة ، يقود سيارته إلى المنزل مع جثة تشارلي مقطوعة الرأس في المقعد الخلفي ، وهنا بعد أيام فقط من فقدان والدتها ، وجدت آني جثة ابنتها.

أحد الأسباب التي دفعتني إلى انتظاري طويلًا لكتابة هذا هو قطعة لأنني كنت أعرف أنني سأضطر إلى مشاهدة هذا المشهد مرة أخرى. بصراحة لا توجد طريقة لتدعيم نفسك. عويل آني ، على يديها وركبتيها على أرضية غرفة النوم (فكرتي الأولى) غير إنسانية ، ولكن بعد ذلك ، ألا نحب دائمًا استدعاء النساء لكونهن أقل من بشر؟ لكونك حيواني؟ حتى وحشية بطريقة ما ، في فائضهم؟ لقد عثرت للتو على جثة قطع رأس ابنتها: صرخاتها بشرية تمامًا ، وهي لحظة مدمرة يجب مشاهدتها.

الاستغلال :

بعد الحادث ، اعترفت آني لجوان ، وهي امرأة التقت بها في مجموعة حزن بأنها “أعطتها [تشارلي] لأمها” ، لأنه عندما أنجبت آني بيتر ، بكرها ، لم تكن هناك قاعدة اتصال (فرضه ستيف). لماذا جعلها تشارلي تشعر بالخوف لدرجة أنها اضطرت للعودة إلى والدتها بعد سنوات من عدم التحدث؟ لماذا لم تشعر آني بأنها مضطرة للذهاب إلى والدتها مع حملها الأول؟ لماذا كان وجود فتاة مخيفًا للغاية لدرجة أنها تخلت عن قاعدة عدم الاتصال؟ هل كان ذلك لأنها شعرت أنها بحاجة إلى نوع من الدعم؟ تقول آني بنفسها إنها لا تشعر حقًا بأي دعم من عائلتها:

“لا أريد حقًا أن أضع المزيد من الضغط على عائلتي. أنا لست متأكدًا حقًا من أنهم يمكن أن يقدموا لي هذا الدعم. أشعر فقط أن كل شيء قد دمر ، ثم أدركت أنني الملام. أو لا ألوم ، لكني ملام “.

“ما رأيك في الشعور باللوم؟” يسأل قائد مجموعة الحزن.

“لا أعرف.” تستجيب آني.

ظل هذا الخط ثابتًا في ذهني ، لأنه ألا تشعر جميع النساء بهذه الطريقة في وقت أو آخر؟ لماذا يجب أن تشعر آني باللائمة على شيء خارج عن إرادتها؟ لكنها تفعل. النساء تفعل.

من الواضح أن جزءًا من المشكلة يكمن في علاقة هذه العائلة ببعضها البعض. من الواضح أن آني وستيف لا يتواصلان بشكل جيد. تكذب “آني” وتقول إنها ذاهبة إلى السينما ، في حين أنها ستذهب إلى مجموعة حزينة. يكذب ستيف بشأن نبش جثة والدة آني عندما تتصل المقبرة بمنزلهم. بالطبع ، ربما كان هذا في محاولة لحمايتها ، لكن إلين لم تكن والدته. لا ينبغي أن يكون هذا هو قراره ، وفي النهاية ، كان يجب أن تكون آني هي التي قررت ما إذا كانت قادرة على التعامل مع هذا الحدث بعينه أم لا ، وليس ستيف هو الذي يقرر لها ما هي وما لا تستطيع التعامل معه.

عندما تكتشف آني أن باب غرفة والدتها (مغلق عادة) قد ترك مفتوحًا ، فإن ستيف ، مرة أخرى ، لسبب ما ، وليس آني ، هو الذي يتولى التحكم ويغلق الباب. “آسف ،” تقول ضاحكة “أعرف أن هذا غير منطقي.” إنها تراقب نفسها في منزلها ، فوق مساحة والدتها. الأشياء الشخصية لوالدتها.

لماذا يجب أن يشعر أي شخص بأنه يتعين عليه الدفاع عن ما يسمى بـ “اللاعقلانية” لزوجها هو أمر سخيف ، ولكن يتعين على النساء مراقبة أنفسهن حتى لا يبدوا أبدًا “مجنونًا”. لا سمح الله بأننا نبدو غير عقلانيين ، لأن كل المصداقية تضيع من النافذة. يتم تعليم النساء أن يخمدن دوافعهن البديهية. تمت محاكمة النساء على أنهن ساحرات للعديد من الأسباب ، فالمرأة دائمًا هي التي ترى الأشباح. عندما تعتقد آني أنها ترى والدتها الميتة في ورشتها ، فإنها تخبر ستيف عن ذلك ، لكنها لا تتعمق في الأمر ، وتصفه على أنه خيال سخيف. يبقى السؤال ، مع ذلك: لماذا يجب أن تشعر آني بأنها مضطرة للدفاع عن نفسها ضد زوجها ، لماذا يجب أن تشعر أنه من غير المنطقي أن تغلق باب غرفة والدتها ، وأغراض والدتها ، ضد بقية أفراد عائلتها؟

النساء دائمًا من يرون الأشباح

هذه إحدى اللحظات العديدة في هذا الفيلم حيث يقرر الرجل أن المرأة التي لديها تاريخ عائلي من المرض العقلي غير قادرة على فعل شيء ما. إنه يستغل ما يفترض أنه “ميلها إلى الجنون” من خلال اتخاذ قرارات ليس له الحق في اتخاذها. من خلال افتراض أن تاريخ عائلتها يجعلها أكثر هشاشة إلى حد ما ، فإنه يسمح لنفسه بمزيد من السيطرة في الأماكن التي ، في الحقيقة ، لا ينبغي له ذلك. يجب أن يعمل كشريك ، لكنه لا يعمل.

يعتبر ستيف منطقيًا ومتزنًا وغير عاطفي في معظمه ويبدو أنه يتوقع أن يتصرف كل من حوله بهذه الطريقة أيضًا. لديك شعور بأنه إذا انحرف شخص ما عن القاعدة المقبولة ، ولو قليلاً ، فلن يتم التسامح معها. في بعض النواحي ، يخلق ستيف أكبر قدر من التوتر ، لأنه لا يقبل أي شيء يبتعد كثيرًا في عالم العاطفة المفرطة ، أو الغريب. تخفي تشارلي عنه محتويات علبة الأحذية الخاصة بها في بداية الفيلم ، ومن ما يظهر لنا ، تخفي آني وبيتر عواطفهما عنه بشكل منتظم. يستطيع ستيف أن يخبر بطرس أنه يحبه ، لكن بطرس لا يرد. يبدو الأمر وكأنهم يخضعون جميعًا لفحص منطقه الرائع. إن مظاهر الحزن التي تعرض لها أسرته أو أي من المشاعر المحيطة به تجعله غير مرتاح ، مثل أنه لا ينبغي بثها إلا إذا كانت على انفراد. عندما يحزن ستيف ، فهو دائمًا وحيد. إنه يدعم فن آني ، لكنه يدعمها فقط عندما تعمل بثبات ، وليس عندما يكون فنًا من أجل الفن. إنه لا يدعمها عندما تستخدم فنها للتغلب على صدمتها أو حزنها.

“يسوع المسيح ، آني. أنت لا تخطط للسماح له برؤية ذلك ، أليس كذلك؟ ” يسأل ، عن الديوراما التي أحدثتها آني من “الحادث” الذي قتل فيه تشارلي. “كيف تعتقد أنه سيشعر عندما يرى ذلك؟” هذا التبادل ينفجر في معركة. لا تستطيع آني حتى أن تشرح أنها تعمل من خلال مشاعرها الخاصة ، يجب أن تكون باردة وسريرية كما هو في تفكيرها: “إنها وجهة نظر محايدة للحادث” ، قالت له. نظرة محايدة لحزنها.

في مشهد مائدة العشاء المتوتر والمتفجر بشكل مستحيل ، أوقف ستيف ما كان يمكن أن ينتهي به الأمر باعتباره تبادلًا مثمرًا. على الرغم من أن المناقشة بين بيتر وآني تم تقديمها في البداية على أنها غضب ، إلا أن الغضب ليس عاطفة “سيئة”. إنه طبيعي وبشري ، وغالبًا ما يكون نتيجة لإصابة أساسية وأعمق. فلو سُمح لهم بمواصلة نقاشهم ، وبث المظالم واللوم ، لربما أدى ذلك إلى كسر الغضب ، وجعل الشعور بالذنب أكثر احتمالًا ، لأنه تم حمله معًا. من الممكن أن يكون قد خلق التفاهم والتسامح. باختصار ، آني وبيتر هما أعتاب شيء لديه القدرة على إخراج كل هذا السم أخيرًا ، لكن ستيف أوقفه ، ويستمر في تسميمهم جميعًا.

بعد ذلك ، عندما تشعر “آني” بأنها غير مدعومة من كل من “بيتر” و “ستيف” ، غادرت ، وتمكّن “ستيف” من منح “بيتر” تربيتًا سريعًا. شكرا أبي!

و ماذا لو حصلت آني على الدعم الذي احتاجته من أسرتها؟ ماذا لو كان ستيف قادرًا على منحها هذا الدعم ، بدلاً من إبعاد نفسه عما يعتبره مشاعرها المفرطة وغير المناسبة؟ هل ستشعر بقدر أقل من “اللوم” إذن؟ هل كانت ستتمكن من صرف اللوم الذي يقع على كتفيها في مكان أكثر صحة من أكتاف ابنها؟ نظرًا لأن بيتر لا يزال مجرد طفل ، فإن المراهق الذي بالتأكيد لا يُتوقع منه أن يتحمل اللوم أكثر مما ينبغي أن تتحمله آني.

بدلاً من ذلك ، يبدو أنها من المفترض أن تتعافى فقط من وفاة والدتها وابنتها ، وكلاهما يحدث في غضون أسابيع قليلة. يبدو أن ستيف ، على الرغم من منطقه ، ينسى أن الحزن ليس واضحًا أو صارمًا. ليس لديها جدول زمني منظم ، ولا ينبغي لها. طريقة آني في الحزن – فنها ، غضبها – تجعل ستيف غير مرتاح ، وبالتالي ، يريدها أن تتوقف عن فعل ذلك.

الدفء الوحيد الذي تتلقاه هو من امرأة أخرى: من جوان. لا عجب أن آني تلجأ إليها تمامًا. بالطبع سوف تلجأ إليها إذا لم يكن هناك دعم في أي مكان آخر في حياتها. هناك الكثير الذي يمكن لشخص واحد أن يأخذه قبل أن يتعذر عليه تحمل المزيد.

يوضح لنا ستيف أن الرجال – حتى عندما يعتقدون أن لديهم نوايا حسنة – يحاولون دفع النساء إلى التصرف بطريقة معينة. يجب أن تكون المرأة هادئة ، وهادئة ، وهادئة ، وهادئة في جميع الأوقات. يحاول الرجال احتواء الأجزاء المتأصلة في الأنوثة – أقصى درجاتها ، وتجاوزاتها – لأن ما هو أنثوي لا يزال يخيفهم.

كما هو معتاد في أفلام الرعب ، يلعب ستيف دور بطلة الرعب المعتادة في الحب والمصالح (علامة تجارية معلقة) ، وهذا يعني أنه لا يصدق شيئًا ملعونًا تقوله.

المشهد الذي تتوسل إليه آني أولاً أن يصعد إلى العلية حيث ترك شخص ما جسد والدتها المدنس ، ثم يتوسل إليه مرة أخرى ، في زيادة اليأس ، رمي كتاب تشارلي في الموقد ، هو كتاب مقلق للغاية. لا ينبغي لأحد أن يلجأ إلى هذا النوع من التوسل اليائس مع الشخص الذي يجب أن يكونوا قادرين على الوثوق به والاعتماد عليه ، لكن النساء في أفلام الرعب يتم وضعهن في هذا الموقف جميعًا. ال. سخيف. زمن. الرجال – الرجال الذين من المفترض أن يكونوا شركاء لهم ؛ الذين افتخروا بمصداقيتهم ، وبكونهم مقدمي خدمات لأسرهم منذ زمن سحيق – لا يصدقونهم أبدًا. بالتأكيد ، سيكونون موثوقين وداعمين … طالما أن أفراد الأسرة الذين لديهم مهبل لا يبدأون في الحديث عن أي أشياء مخيفة. بارد بارد بارد.

على أي حال ، يصعد في الدخان.

كما هو معتاد في أفلام الرعب ، يلعب ستيف دور بطلة الرعب المعتادة في الحب والمصالح (علامة تجارية معلقة) ، وهذا يعني أنه لا يصدق شيئًا ملعونًا تقوله.

لا تتمتع النساء في أفلام الرعب بمميزات خاصة. إنهم لا يختلفون عن النساء العاديات الحقيقيات. لطالما كان للمرأة صلة بمشاعرها وأجسادها المادية والأرض. لقد استخدمت النساء ، تاريخيًا ، هذه الميول الطبيعية للقبالة والطب و و للأشياء التي تنزلق إلى عالم الخوارق. مثل جلسات تحضير الأرواح على سبيل المثال. أو السحر. ويبدو أنه مهما كانت الأشياء الخفية التي تقوم بها مجموعة جوان ، فإنها في الواقع تعمل . آني لا تضرب الطلاء الأزرق لتطيح به ، بل يسقط. من تلقاء نفسها. مباشرة على رقم هاتف جوان ، الشخص الذي يقودها إلى جلسات تحضير الأرواح في المقام الأول ، بعد ذلك المنشور الصغير في البريد لا يعمل. إنهم مثابرون ، آني حزينة ، وهي تعمل.

تستهدف مجموعة جوان آني ليس فقط لأنها ابنة إيلين (والدتها عضو مهم في المجموعة) ولكن لأنها حزينة. مثل العديد من المجموعات المماثلة ، فإنهم يستهدفون الأشخاص المفقودين. والدة آني ، إيلين ، كان من الممكن أن تنخرط في هذه المجموعة عن طيب خاطر: لأنها كانت تبحث عن جسد ذكر لاستضافة أحد ملوك الجحيم ، أو كان من الممكن أن تشارك لأنها كانت ضعيفة ، لأنها كانت مريضة عقليا (وفقا لقائمة طويلة من الأعراض التي تغطيها آني في بداية الفيلم). لا نعرف السبب ، لكنني أعتقد أنه من المحتمل جدًا أنها تعرضت للاستغلال كما تعرضت آني.

وعلى الرغم من أن وراثي قلب فيلم الرعب التقليدي رأساً على عقب: فالسحر حقيقي ، والمرض العقلي هو المجاز – لا يجعل الرسالة أقل أهمية: الأشخاص الضعفاء هم استغلالها.

أريد أن أشير إلى أن آني (وربما والدتها) ليست ضعيفة لأنهم يعانون من مرض عقلي – فالمرض العقلي ليس عيبًا في شخصيتهم. إنهم ضعفاء لأنهم يفتقرون إلى الدعم والتفهم داخل أسرهم وداخل المجتمع. لم يكتشف مؤخرًا أن العديد من جوانب مجتمع اليوم تديم المرض العقلي وتزيده سوءًا ، و المجتمع هو الذي يسمح للمرضى العقليين بأن يكونوا ضعفاء بداخله. إنه ليس خطأ أولئك الذين يعانون من أمراض نفسية. لا يحتاج فهم المجتمع للمرض العقلي إلى التغيير فحسب ، بل يجب على المجتمع نفسه تغييره.

محو:

في البداية ، تم تقديمه على أنه صبي مراهق نموذجي إلى حد ما ، لا يمكن تمييزه تمامًا عن الأولاد الآخرين في فصله الذين يبدون جميعًا قادرين فقط على إلقاء عدد قليل من الملاحظات الذكية أثناء قيام المعلم بإلقاء محاضرة عن فيلم Sophocles The Women من Trachis (الإنذار). الفتيات فقط يجيبن على أسئلة المعلم ، ويقدمن المعرفة ، مرة أخرى ، على أنها شيء تمتلكه النساء فقط. في هذه الأثناء ، كان بيتر يحدق في مؤخرة زميله في الفصل طوال الوقت.

ولكن سرعان ما يتضح أن هناك جانبًا آخر تمامًا لبيتر ، والذي تم إخفاؤه في البداية عن الجمهور ، لأن بيتر يريد أيضًا إخفاءه عن نفسه. إنه شيء “أكثر ليونة” فيه. شيء يميزه عن زملائه الذكور ، رفاقه الحجارة. شيء … أنثوي.

بعد وفاة تشارلي ، ولجوء والدته إلى السحر والتنجيم لبعض الراحة من حزنها ، أصبح بيتر أكثر فزعًا. إنه يعاني من نوبات القلق (القلق مرض عقلي يؤثر بشكل غير متناسب على النساء) ، وهو يبكي عندما يخاف ، هو الشخص الذي يريد التحدث عن وفاة تشارلي على مائدة العشاء. كل صفات بطرس التي قد تقدم نفسها (مجتمعيًا) على أنها أنثوية ، يتم تجاهلها وإهمالها من قبل الأشخاص من حوله. صديقه الحجري ، يُحسب له ، يمسك بيد بيتر لتهدئته (على بيتر أن يسأله) ، لكنه غير قادر على توفير نوع الدعم العاطفي الذي يحتاجه بيتر ، كما يتضح من عزلة بطرس طوال الوقت ما تبقى من الفيلم. يغسل أصدقاؤه أيديهم منه بسرعة. كما هو الحال مع آني ، كما هو الحال مع كل النساء في حالة رعب ، يصبح من الصعب عليهن التعامل معه.

فقط تحقق من لوحات الرسائل.

لأنه ليس من المفترض أن يكون لدى الرجال مشاعر ، أليس كذلك؟ يسوع المسيح

لكن بيتر يفعل ذلك. يشعر بهم كثيرًا وبقوة. ونحن ، كجمهور ، لا نعرف ماذا نفعل حيال ذلك. وأنا أحب ذلك.

توفي والد آني بسبب الاكتئاب الذهاني والجوع. كان شقيقها الأكبر يعاني من الفصام “وشُنقهو نفسه في غرفة والدته مدعيا أنها كانت تحاول وضع الناس بداخله “. (ويلب … اتضح أنها كانت بالفعل)

إذًا ، لماذا بيتر؟ لماذا يبقى بيتر على قيد الحياة بينما لا ينجو جميع الرجال الآخرين في عائلة آني؟ عندما ستيف لا؟ هل تجعله أنوثته بالفعل أقوى من الرجال الآخرين؟ الرجال المذكرون. القوي،عقلانية ، مثل ستيف ، مع شفة عليا صلبة؟

لماذا يجرؤ على قول ذلك ، الفتاة الأخيرة؟

إن بقائه على قيد الحياة فقط ليكون مضيفًا لـ Paimon يطرح أيضًا السؤال الأكبر: لماذا ضحايا التملك من الإناث دائمًا؟ فكر في كل أفلام طرد الأرواح الشريرة التي شاهدتها من قبل. هناك طارد الأرواح الشريرة ، بالطبع ، و طرد الأرواح الشريرة من إميلي روز .لا تزال هناك حالات في اليوم لضحايا من الإناث يتم طردهم – وهم ضحايا . يتم طرد النساء لكونهن جدالات ، ولعن ، ودفاع عن أنفسهن ، ورفع أصواتهن. النساء هن اللواتي نتوقع أن يكون لهن شيطانية ولذا فإن بيتر ، الذكر الأنثوي ، هو الذكر الوحيد في سلالة عائلة آني الذي ينجو بالفعل من هذا الامتلاك.من يعيش من أجل أن يتملكه أصلاً. قد يقول المرء إنه يعيش بسبب من أنوثته. ولكن هل هو حقا باق؟ هل نجح حقًا في الخروج من الحياة؟

يتم طرد النساء لكونهن جدال ، ولعن ، ودفاع عن أنفسهن ، ورفع أصواتهن.

يبدو أن الرعب الذي اختبره بيتر أخيرًا حطمه ، وبنهاية الفيلم ،لقد جُرد من كل عاطفة: جرد من الخوف والحزن والجنون. يصبح إناء مثل باقي النساء في الفيلم. تم قطع رأس كل من تشارلي وآني ، وبالتالي فصل أجسادهم – السفينة الأنثوية – عن المعرفة التي يمتلكها كلاهما بطبيعتهما. وكانت النساء دائمًا عبارة عن سفن أيضًا. سفن متعة الذكور ونسل الرجل. آني هي سفينة تنقل بيتر إلى العالم.

يجب إزالة تأنيث بيتر أولاً.

فقط عندما يكون مجوفًا ومحاطًا بالموت والدمار ، يمكنه تجسيد ما تنحني له عبادة جوان وتعبده. فقط إذا جرد منه أي رقة فيه ،يفرغ تمامًا من الدفء والشعور وحتى الذنب ؛ عندما يكون باردًا وبلا قلب ، وعندما يكون لديه كل شيء أنثوي بداخله يتم سحقه … في هذه اللحظة فقط يمكن أن يصبح بيتر أخيرًاما تحتاجه القوة الشيطانية: رجل.

إذن… لا. لا أعرف ما إذا كان بيتر قد نجا من الحياة أم لا.